马丁·麦克唐纳尝试以某种萨特/贝克特式的存在主义剧作影射后Brexit的英国/爱尔兰关系，在《伊尼舍林》中，一个荒诞而无意义的“中断”行为将一切人物关系如同多米诺骨牌般二分，而这种二分要么通向生成-动物，要么在身体钻洞，排出有机器官。1920s是爱尔兰内战也是现代性意识形态的全盛时期，而导演暗示它正在以幽灵学的方式渗入百年之后的当下，在当代紧张的国际关系之中回荡着施米特的政治概念：对于敌我的划分。而伊尼舍林的报丧女妖挪用了麦克白中的巫女形象，但在语境中她也是霍布斯世界的拉普拉斯之妖，通过克尔凯郭尔的沉默旁观带来灾难。她没有时间地证明了一个永恒的“界外”的存在，既来自于观看者位面上的“此在”（叙境中的“未来”），而这种“未来”又相对于我们而言。